En la transitada y elegante Paseo de Gracia, en Barcelona, se encuentra uno de esos pequeños cines de dos salas, sobreviviente de los mega complejos. Entré con mi primo al
Casablanca. Dos
peruchos expectantes por ver la ganadora del Oso de Oro de la
Berlinale.
Siendo conscientes que Barcelona es una ciudad bilingüe, donde prima el catalán, le preguntamos al joven de la taquilla si la película estaba en idioma original o doblada.
-La película es en peruano, dijo a secas.
-¿En peruano o en castellano?, repliqué.
-En peruano, confirmó.
-¿Será en quechua?
-No. En peruano.
-Bueno, ¿me parece que el peruano se hace entender bastante bien, no?, le solté mi cierre de discusión y me fui a comprar un ‘
shawarma’, la versión árabe del
sanguchón campesino.
Al iniciar la película, con las luces apagadas, vimos subtítulos en catalán para entender los cantos en quechua, supongo que en Lima usarán subtítulos en castellano. Lo curioso fue que para los personajes originarios de la sierra también había subtítulos. Ese era el "idioma peruano", luego entendí. Pero como en Lima aún no se ha estrenado la película, no voy a contarles en detalle ni voy a apoyarme en escenas específicas para decir que se trata de una de los mejores
films peruanos que he visto. En peruano, en quechua y en catalán.
Si
Madeinusa me encantó por esa magia y ese color intenso de su fotografía, así como por su historia, esta vez La teta asustada me cautivó por otros motivos. Además del simbolismo, que es una constante en todo el
film, está esa gracia del guión para revelar situaciones que podrían parecer absurdas, o producto de la ignorancia, pero que son creencias muy arraigadas en la
cosmovisión andina. Las vicisitudes por las que pasa Fausta, protagonista interpretada de manera brillante por
Magaly Solier, llevan al espectador por senderos inesperados, donde la violencia adopta formas demasiado humanas.
Vemos que hubo una previa y profunda investigación antropológica. Sería simplista decir que en la película se muestran dos planos de la desigualdad, los ricos y los pobres. La teta asustada está alimentada por niveles que van desde lo más evidente hasta escenas
cuasi surrealistas, porque ya sabemos que en la dirección de Claudia Llosa, cualquier detalle propio de un cuento puede ser, y muchas veces es, la pura realidad.
